Ainda ninguém compreendeu 

que se trata de um caso grave 

de demência senil?

 
"O Santuário é uma antena que liga ao Céu, e há necessidade de esta antena emitir aquilo que o Céu quer para chegar à pessoa"

Mas ainda não entendeu que é impossível debater seja o que for com um taberneiro ordinário?
 

"Biden will keep debating Trump, campaign says"

Galya Bisengalieva - "Moynaq"

 

(daqui)

"Ilhan Omar interview: Trump is a racist tyrant — but America is strong enough to survive his presidency"

 

Stick in the Wheel go Archive Digging at Cecil Sharp House (sugerido nesta caixa de comentários)

 

ANTES E DEPOIS

 

No início, os Stick In The Wheel eram Nicola Kearey, Rachel Thomas Davies e Ian Carter. Desde 2013, publicaram nove singles e EP, seis álbuns – From Here (2015), Follow Them True (2018), dois volumes de English Folk Field Recordings (2017 e 2019), e as “mixtapes” This And The Memory Of This (2018) e Against The Loathsome Beyond (2019) – e participaram em outras tantas compilações. Pelo caminho, foram-se cruzando com Rachel Unthank, June Tabor, Martin Carthy, John Kirkpatrick, Eliza Carthy e vários outros notáveis e ficaram reduzidos ao núcleo Kearey/Carter.

 

"Villon Song" + François Villon e "cant"

Se, desde os primeiros passos, nunca esconderam um muito determinado programa de acção – “É preciso libertar a folk do estatuto de peça de museu, ela faz parte da nossa cultura. Os recolectores da época vitoriana privilegiavam as canções rurais, livres da contaminação das gentes urbanas. E dos imigrantes. Não fingimos ser limpa-chaminés ou ‘dandies’ do século XVII. Tocamo-la porque tem de ser tocada. Nada temos a ver com nostalgias ou atitudes retro mas há demasiada gente completamente desligada do passado e incapaz de estabelecer uma relação entre ele e o nosso presente” – e o foram concretizarando sem falhas através dos diversos ângulos da rica discografia, é, porém, com o último Hold Fast que é impossível não reconhecer estarmos perante uma daquelas gravações que definem um “antes” e um “depois”. Preto no branco: tal como é obrigatório localizar o início da primeira vaga do folk-rock britânico em Liege & Lief (1969), dos Fairport Convention, Hold Fast, não menosprezando June Tabor, os Pogues, as Unthanks ou os Lankum, assinala o momento no qual a raiz tradicional, a História, a literatura popular e o remoínho da(s) folk(s) se embrenham na modernidade e renascem mais uma vez. Simultaneamente rude e sofisticado, punk e pagão, electrónico e artesanal, com um pé em Kipling e outro no Exeter Book medieval, anglo-saxónico, cigano e yiddish, é um fulgurante relâmpago transcultural que, como se exige aos melhores, não deixa pedra sobre pedra.

LOCK HIM UP! (VIII)
 

$750

 

Edit (14:23) - ... e, indiscutivelmente, um péssimo investidor: "Trump spent more than $70,000 to style his hair when he was on 'The Apprentice' and wrote it off as a business expense"

O texto, naturalmente, é idiota, mas repare-se na perolazinha iletrada,  no mais puro estilo Lenita Zhdanov: "chamados à atenção" (aliás, reincidente - nada se aprende, nada melhora)

 

... e está mais do que na hora de reexibir o riquíssimo label "Lenita Zhdanov"

I can't breathe

 "O ucraniano, 40 anos, casado e com dois filhos menores no seu país, agonizou quase dez horas, com vários hematomas, fraturas nas costelas e no tórax que o impediam de respirar, provocados pela pancada de bastão e botas"

The Apartments - "I Don't Give a Fuck About You Anymore"

 

(daqui)

Porque recordar é mesmo viver, eis o lindo momento de há 6 anos em que a deputada ainda não deportada apresentou a sua candidatura à presidência da federação distrital do PS de Castelo Branco, com o apoio do intelectual do Largo do Rato Mickey e do (então ainda vice) presidente da Câmara de Lisboa, Fernando Medina

Republique-se, então, todo o label "islamismo"

  "Ataque junto ao Charlie Hebdo. Principal suspeito diz que motivação foi republicação das caricaturas de Maomé"

As “normas relativas ao aprumo, apresentação e uso de uniforme” da bófia são a colecção de saloiices e estereótipos patetas que se espera de “normas relativas ao aprumo, apresentação e uso de uniforme” da bófia; verdadeiramente interessante é que ser portador de tatuagens facho-racistas ("símbolos, palavras ou desenhos de natureza partidária, extremista, rácica ou de incentivo à violência") não seja motivo de imediata exclusão: para a admissão na bófia, basta... removê-las ("no prazo de 6 meses")!  Não importa que sejam racistas, não podem é exibi-lo às claras!

A questão é: os 1000€ chegam 

para se manter como deputada

 sem envergonhar o Parlamento?

 

"Hortense Martins falsificou documento para evitar acusação no processo em que o marido vai ser julgado"

STREET ART, GRAFFITI & ETC (CCLXII)

 Porto, Portugal, 2020

Juliette Gréco (1927 - 2020)

 

"Déshabillez-moi"

(daqui)

Então, vá!... Já, sem demora! Pelo seu currículo tem direito ao melhor!

 
“'Vista maravilhosa'": autarca de Almada diz que iria viver para o Bairro Amarelo 'amanhã'”

Outra variação sobre o mesmo tema

 

"Kissing cowboys: the queer rodeo stars bucking a macho American tradition"

Não é nem mais nem menos farsante do que todo o resto da concorrência, apenas mais recente

 

"Homem que diz ser reencarnação de Jesus foi preso na Rússia"

A NOITE E A CHUVA

 

No poema “Old Marx”, o polaco Adam Zagajewski escreveu: “He couldn’t concentrate, rewrote old work, reread young Marx for days on end, and secretly admired that ambitious author. He still had faith in his fantastic vision, but in moments of doubt, he worried that he’d given the world only a new version of despair; then he’d close his eyes and see nothing but the scarlet darkness of his lids”. Foi a frase “in moments of doubt, he worried that he’d given the world only a new version of despair” que, há cinco anos, por pouco não impediu Peter Milton Walsh de publicar No Song, No Spell, No Madrigal, o sublime álbum de regresso dos Apartments, após quase duas décadas de ausência. “Esse poema assombrou-me durante imenso tempo. As canções são como janelas – às vezes, alçapões –, as memórias entram a galope e temos de ser capazes de lidar com elas”, disse ele, na altura, a propósito dessa gravação consagrada ao luto pelo filho, Riley.

 

As “new versions of despair” de Peter Milton Walsh não eram coisa nova. Robert Forster descrevia-o como “um homem que deixa suspiros e queixas no seu rasto” e Grant McLennan (o outro Go-Between, banda da qual, fugazmente, Walsh também fez parte) comparava: “Ele é a noite, nós somos o dia. Nós somos o sol, ele é a chuva”. Poucos soldados do escasso exército de sombras que é a sua rede de seguidores dispersos pelo planeta esperariam já esse ressurgimento. E menos ainda apostariam que fossem necessários apenas cinco anos para que Peter Milton Walsh – ele que assegura dedicar grande esforço ao desenvolvimento dos seus “sitting still and keeping quiet talents”, algo que lhe parece “demasiado menosprezado neste mundo” – voltasse a reanimar o tresmalhado ensemble de câmara que lhe serve de alter ego. E, no entanto, com epicentro em Sydney e ramificações em Paris e Londres, eis In And Out Of The Light, belíssimos oito quadros de impressionismo "noir", ensaio de fuga (“Write your way out of town, write your way out of sorrow”) e exercício de aproximação audeniana (“Oh you were so unlike the rest, my North, my South, my East and West, you were so unlike the rest”), que, se, confessadamente, se abeira daqueles “sobre quem toda a vida desabou”, não resiste a cuspir o veneno que tanto intoxica quem o expele como aqueles que atinge: “I like living without you, can’t you see I’m getting by? Except when I’m dreaming or drinking, breathing or sleeping, walking or talking, I don’t give a fuck about you anymore”.

Galya Bisengalieva - “Barsa-Kelmes”

(daqui)

Só descobriram agora que 

a Vaticano S.A. é um antro de biltres?

 

"Católicos 'envergonhados” com apoio da Igreja ao manifesto contra a disciplina de Cidadania e Desenvolvimento"

"Watching Religion Die in America: A profound cultural transformation is in progress – mostly happening quietly out of sight, little-noticed in daily life. Old supernatural beliefs are vanishing among intelligent, educated, science-minded western people, especially the young. Religion is shriveling into the realm of myth and fantasy"

A "vítima do bloqueio" encontrou o seu porto de abrigo natural

+ uma síntese esclarecedora da "ideologia" da malucagem neo-facha

 

Edit (14:15) - ... porém, o fachalhame deve tê-lo achado demasiado... err... étnico

 

Edit (19:20) - ... e, com lágrimas em palco, a carga dramática neo-facha ganha toda uma outra densidade 

Ohmme - "Flood Your Gut"

 

(daqui)

A BELEZA E A DESOLAÇÃO

As gentes comovem-se e mobilizam-se por ondas e por modas seguindo a frívola oferta do mercado mediático das “causas”. Terá sido por nunca haver integrado a agenda das “causas” prontas a inflamar redes sociais que foram necessárias quase três décadas para se reparar que, a poucas horas de voo do liberal Ocidente, na Bielorrússia, acoitava-se um jagunço da mais genuína estirpe estalinista. Note-se, entretanto, que a descoberta e identificação do tratante Lukashenko irá servir, agora, para continuar a manter longe das atenções o facto de, bastante mais para Leste, nas muitas repúblicas ex-soviéticas (a maioria das quais nem sabemos apontar no mapa), prosperarem outros tantos meliantes capazes de fazerem o “russo branco” parecer apenas um democrata com mau feitio. Caso, por exemplo, do Cazaquistão e do Uzbequistão, destroços da desmoronada URSS, em cuja herança negra se deverá incluir uma das maiores tragédias ambientais do planeta – raramente, porém, na ponta da língua dos frenesins activistas – perpetrada a sangue frio: a transformação quase completa do Mar de Aral, o quarto maior lago do mundo (68 000 km2), num deserto, o Aralkum, em consequência do desvio do curso dos rios que o alimentavam.

Galopante poluição fortemente tóxica, drásticas alterações climáticas, e a redução do grande lago a um cemitério de barcos de uma indústria piscatória devastada, foi o resultado do tremendo colapso de todo um ecossistema vítima de gloriosos “planos de desenvolvimento”, entre 1960 e a primeira década deste século. Aralkum, primeiro álbum da cazaque/britânica Galya Bisengalieva, é a evocação musical desse pavoroso desastre. Violinista de formação clássica, compositora e regente da London Contemporary Orchestra, que pôde já ser escutada em colaborações com Steve Reich, Laurie Spiegel, Suzanne Ciani, Radiohead, Frank Ocean, Terry Riley e Pauline Oliveros, Galya estruturou a peça em três secções - Pre-Disaster, Calamity e Future –, amplos e panorâmicos painéis sonoros de cordas e manipulações electrónicas, espraiados em avassaladores "drones", fulgurações de harmónicos e inquietantes pulsações abafadas. “Muita gente que nasceu naquela área nunca chegou a conhecer o Mar de Aral tal como era”, disse Bisengalieva à “Uncut”, “mas vive com as aldeias cobertas de areia e as casas destruidas dos antigos pescadores. O meu género de música convive bem com a imagem da esterilidade do deserto e a fluidez da água. O que desejo é conseguir viajar musicalmente entre a beleza e a desolação e inspirar uma reflexão acerca do impacto que podemos exercer sobre o ambiente e a vida humana”.

Não, isto não é "marxismo cultural", é apenas muito, muito estúpido

Academy establishes representation and inclusion standards for Oscars elegibility

E chega o desgraçadíssimo momento em que as duas aventesmas do cavaco-coelhismo conseguem ficar melhor no retrato do que o ilusionista de turno

 Edit (19:14) - “Pois Luís Filipe Vieira é homem honrado”

E os probleminhas lá se resolveram: 1000€ é o preço para redigir "documentos cujo teor não corresponde à realidade" e safar-se na boa

A JOKE A DAY KEEPS THE DOCTOR AWAY (LXXVII)

"Trump boasts about getting 'Bay of Pigs Award' – which doesn't exist" (mas qualquer coisa que inclua "porcos" é-lhe, certamente, dedicada)

FIF (Foco Infeccioso de Fátima)

O plano para o golpe de estado

"Roger Stone to Donald Trump: bring in martial law if you lose election - Trump should seize total power and jail prominent figures including Bill and Hillary Clinton and Mark Zuckerberg if he loses to Joe Biden in November"

... ou, por outras palavras:

Nada de novo, afinal: os antecedentes da chafurdice são inesgotáveis

Galya Bisengalieva - "TULPAR"

A santa aliança "política/máfia da bola"

("Expresso")

Tudor and Renaissance Music II (1450-1600)

O Estado faz apelo aos atestados médicos falsos

"Professores de grupos de risco não podem optar por teletrabalho e devem meter baixa"

Sunwatchers - Brave Rats

(daqui; álbum integral aqui)

A sequela de uma teoria da conspiração catita com universos paralelos, Philip K. Dick e tudo

Não surpreende nada o estilo javardolas do neo-facho para com Marisa Matias e Ana Gomes

(10º ANO A SEGUIR AO) ANO DO TIGRE (CLIII)

"In 1183, a Chinese Poet Describes Being Domesticated by His Own Cats"

"Here in Korea, where I live, cat owners aren't called cat owners: they're called goyangi jibsa, literally 'cat butlers'. Clearly the idea that felines have flipped the domestic-animal script, not serving humans but being served by humans, transcends cultures. (...)"

"Why You Should Surround Yourself With More Books Than You'll Ever Have Time to Read" (promovido a post a partir desta caixa de comentários)

A Fatinha do Imaculado Pipi explica melhor o assunto: não se trata de despedimentos mas de "não renovação de contratos" (nada de confusões!)

APAGAR O VELHO BILL

Bill Callahan a fazer bolinhas de sabão em ambiente campestre. Bill Callahan, de mangueira na mão, a regar o jardim. Bill Callahan, em pose sobre a bicicleta, à entrada de um bosque frondoso. Bill Callahan em equilíbrio sobre as pedras de um ribeiro. Bill Callahan espreitando, tranquilo, por entre a folhagem. O Bill Callahan actual que, acerca do primeiro album, Sewn To The Sky (1990), dizia à "Record Collector": “A pessoa que gravou esse álbum. hoje, provavelmente não me reconheceria. O tipo de Sewn To The Sky via o mundo de uma forma diferente e não teria grande apreço por mim, agora. Esse disco é como um tag, a assinatura que alguém faz num edifício ou num comboio, para afirmar a sua individualidade. Apenas me preocupava a existência daquele objecto, pouco me importava se alguém o compraria ou não. Era apenas a satisfação, o orgasmo de, fisicamente, o ter criado” (menos amavelmente, já lhe chamou também “a monkey throwing shit on the walls”). Porque o artista anteriormente conhecido como Smog – até A River Ain’t Too Much To Love (2005) –, transformou-se no género de pessoa que, no ano passado, aquando da publicação de Shepherd In A Sheepskin Vest, abdicou de voar dos EUA para a Europa, preferindo conceder entrevistas por telefone ou FaceTime, sob o argumento de que uma viagem de avião de ida e volta Nova Iorque-Londres derrete 3000 metros quadrados de gelo polar. No fundo, tudo aquilo que, em mui económica síntese, anuncia na quase "naïve" "Let’s Move to The Country", do novo Golden Record: “Let's move to the country, just you and me, a goat and a monkey, a mule and a flea, let's move to the country, just you and me, my travels are over, my travels are through, let's move to the country, just me and you, let’s start a family, let’s have a baby or maybe two”. Uma espécie de aurea mediocritas revisitada com programa já em curso, tal como no anterior Shepherd..., seis anos em maturação, se relatava. 

Se, nesse álbum, havia uma intenção implícita (“The old Bill was erased, then the new one had to grow”), o nascimento do primeiro filho obrigou a uma reinvenção do método, como contou, na altura, à “GoldFlakePaint”: “Nos primeiros meses, não escrevi nada mas, depois, recomecei a trabalhar todos os dias. Usei algumas dessas músicas mas foi mais como plantar uma semente. Esperamos que ela germine e nada acontece, nada continua a acontecer, até que, um dia, finalmente, cresce e pensamos ‘Não foi má ideia ter plantado aquela semente!’ Já gravei tantos discos que, neste momento, tenho a certeza de que não irei parar até morrer. Por isso, sabia que, em algum ponto, isso iria suceder. Apenas me intrigava o que deveria fazer para que esse processo recomeçasse. 90% emerge do inconsciente. Há coisas que me surgem imediatamente mas preciso de tempo para as digerir e encarar de uma forma que me seja compreensível”. A plantação foi tão fértil que, poucas semanas após Shepherd... ter sido publicado, durante os ensaios para a digressão que viria a seguir, Callahan correu para o estúdio com o guitarrista Matt Kinsey e, de jorro, gravou as 10 canções que viriam a constituir Gold Record.

Convém, entretanto, esclarecer que a frase “tenho a certeza de que não irei parar até morrer” não deve ser tomada à letra: Bill Callahan, não apenas garante “Não hei-de morrer. A vida é demasiado boa. Não pode acabar” como, confirmando-o, revela que uma frase de Lee “Scratch” Perry – “Quero fazer uma música de super-herói. Uma música do Bem que vença o Mal” – lhe conferiu super-poderes. E, logo a abrir o novo álbum, em "Pigeons", como que incorporando o espírito dos mestres, saúda-nos com um “Hello, I’m Johnny Cash” e despede-se assinando “Sincerely, L. Cohen” (mais à frente, dedicará outra canção a Ry Cooder, “So laid back and exact in his attack of the discipline, like a cat I wonder what bag he's next going to get in”). Pelo meio, escutamos uma prédica acerca das virtudes do casamento – “When you are dating you only see each other and the rest of us can go to hell, but when you are married, you are married to the whole wide world, the rich, the poor, the sick and the well, the straights and gays, how my words had gone over, well, I couldn't tell, potent advice or preachy as hell, but when I see people about to marry, I become something of a plenipotentiary, I just think it's good, as you probably can tell” – ministrada por um motorista de limousine a um par de recém-casados. O tom é sarcástico mas sério, em registo de recitação loureediana sobre arpejo de guitarra com pinceladas de trompete jazzy. 

Já no ano passado Callahan aceitava de bom grado a ideia de que, aos 50 e picos anos, era altura para a personagem do jovem misantropo azedo ceder o lugar à de alguém que prefere concentrar-se na descoberta e preservação da felicidade em vez de desperdiçar o tempo obcecado pelo lado negro e ameaçador da existência. Mas talvez não se previsse quão fundo tal mudança de pele chegaria. “I can't see myself in the books I read these days, used to be I saw myself on every single page, it was nice to know my life had been lived before, but I can't see myself in the books that I read anymore” diz ele em "35", uma canção que, vá lá saber-se porquê, escreveu a pensar em Bonnie Rait mas nunca lhe enviou. E "The Mackenzies" é uma belíssima ilustração do princípio “You can’t be telling your son that we can’t go outside to the car yet because there’s a neighbour out there” – isto é, o inferno nem sempre são os outros –, numa encenação de clássico recorte-Raymond Carver. Mas, embora, aqui e ali, a ânsia pela interiorização dos estereótipos dos velhos heróis americanos (“Well, I've been living like a cowboy on the late, late movie, all I need is whisky, water, tortillas and beans and buffalo meat one time per week, and give me some loving when I come to town”) se abeire perigosamente da machorrice menos recomendável (“I can hear her out in the kitchen, making breakfast for me, I'm still in bed and I can see it all in my head”), é impossível não nos rendermos aos encantos desta colecção de canções abraçadas pelo contrabaixo caloroso de Jaime Zurverza e entoadas no timbre de velho barítono de Bill Callahan que nos segreda “I travel, I sing, I notice when people notice things”.

Maria McKee - "Little Beast"

(daqui)

"Thought capitalism couldn't get worse? Meet the workplace 'spiritual consultants'"

A JOKE A DAY KEEPS THE DOCTOR AWAY (LXXVI)

"Multiple boats sink in Texas lake at pro-Trump water parade"

 

(10º ANO A SEGUIR AO) ANO DO TIGRE (CLII)

E, depois do Hattori Hanzo dos sabres, o Yuki Hattori da felinagem

É mais ou menos isto

"Cidadania e Desenvolvimento: uma polémica hipócrita"

"Fox News reported Trump never said that dead US troops were 'suckers', but the network's national security correspondent said ex-officials confirmed he did"

Obrigado!

"Alberto Manguel vai doar a sua biblioteca à Câmara de Lisboa"

LIMPAR O PÓ AOS ARQUIVOS (LXIV)

(com a indispensável colaboração do R & R)

 

(clicar na imagem para ampliar)

"Has He Got A Friend For Me?" (R. Thompson)

Ohmme - "Sturgeon Moon"

(daqui)

"Trump: Americans Who Died in War Are ‘Losers’ and ‘Suckers’"

Orçamento de Estado 2021 aprovado

(já agora, convinha não esquecer)

Em fiel replicação do modelo de reportagem futeboleiro - a equipa entra para o autocarro, o autocarro é perseguido por câmara motorizada, o autocarro chega ao estádio e os jogadores saem, a equipa entra em campo, o jogo começa, e antes, durante e depois, os "comentários" sucedem-se - jornais e televisões oferecem-nos "The Great Rui Pinto Trial Show"

 

LOCK HIM UP! (VII)

"CDC's autumn vaccine hint fuels concern of pressure from Trump"

 

Sunwatchers - "The Earthsized Thumb"

(daqui)

"Esta quarta-feira, a revista satírica Charlie Hebdo republica em edição física as caricaturas de Maomé que a transformam num alvo dos 'jihadistas', um número especial que marca o início do julgamento"

 

Charlie Hebdo | 14 Janeiro 2015

A Fatinha do Imaculado Pipi é fodida!

 "Santuário de Fátima prevê despedir até 50 trabalhadores" (não há milagres, há "planos de reestruturação" em que os trabalhadores devem... "reflectir sobre a sua situação contratual de forma voluntária")

STREET ART, GRAFFITI & ETC (CCLXI)

Ponta Delgada, Portugal, 2019 (Liqen)

... read my lips: C - h - i - n - a (II)

Covid-19. "Existe a possibilidade de uso indevido dos dados pessoais": Deco põe reservas à instalação da aplicação StayAway Covid

O "New York Times", ao menos, explica com todas as letras o negócio PS/beatagem social-fascista

"The announcement came as the center-left Socialist government is seeking political support from other parties, including the Communists, for its 2021 spending plan"

FESTIM 

Quando publicaram o segundo álbum, II (2018), os Sunwatchers fizeram questão de que na capa, desenhada por Catherine Wheeler, figurasse a sua "mission statement": “In solidarity with the dispossessed, impoverished and embattled people of the world”. E, não escondendo serem “homens brancos, nascidos na América”, perante “o facto terrível e indiscutível de que, neste mundo, os homens brancos possuem um milhão de vezes mais recursos de comunicação e mobilidade do que qualquer outro género ou etnia”, propunham-se usar o “imerecido púlpito” para “propagandear os direitos dos espoliados”. Acrescentavam: “Toda a arte criada no interior de um determinado sistema é, inerentemente, política. Vivemos numa das décadas mais tóxicas, desonestas e perigosas da História na qual um esquema de enriquecimento criminoso e explorador mascarado de sistema político hegemonizou o mundo. Apercebemo-nos disto bem antes de o idiota fascista Trump e a sua confederação de gangsters anarco-capitalistas terem tomado o poder. O capitalismo põe a humanidade em perigo e devemos acabar com ele se desejamos sobreviver”. 

O que, para Jeff Tobias, Peter Kerlin, Jim McHugh e Jason Robira seria sinónimo de “criar música liberta da tirania semântica, longe do lamaçal das abstracções sem sentido”. Pelo menos tão importante era o que, por fim, confessavam: ”É preciso que se diga que estivemos quase a intitular o álbum ‘Let’s Have Some Fun!!!’ porque também não passamos sem isso...” Puríssima verdade: tanto essa gravação como Illegal Moves (2019) e, agora, Oh Yeah? e o EP praticamente simultâneo, Brave Rats, são aquilo a que apenas pode chamar-se uma exuberante celebração da música, de todas as músicas, num imenso caldeirão sonoro sobrenaturalmente coeso. Se pensarmos nuns Archie Shepp, Roland Kirk, John Coltrane, Albert Ayler e Pharoah Sanders psicadélicos ou em Zappa, Beefheart e East Of Eden de costela punk, eles apressam-se a informar que, para completar o diagrama de Venn estético faltam ainda “o minimalismo moderno, o underground/punk/noise/drone rock, o cajun, o klezmer, a country, a tradição tailandesa e da Irlanda”. Todos ingredientes indispensáveis a um festim “ávida e pronunciadamente político”.