Dylan/Don't Look Back - trailer with D.A. Pennebaker commentary

(sequência daqui) A importância fundadora de Don’t Look Back não termina aí. Articulando procedimentos do cinéma vérité com o acompanhamento quase quotidiano de uma das maiores figuras da cultura pop, foi o primeiro grande documentário pop/rock, antecedendo outros trabalhos de Pennebaker, como Monterey Pop (1968). O filme reúne ainda uma sucessão de momentos memoráveis: as arrasadoras sessões de humilhação de jornalistas, as sequências dos concertos, o achincalhamento de Donovan, então promovido a “novo Bob Dylan”, e momentos privados, como Joan Baez interpretando "Percy’s Song" e "Love Is Just a Four Letter Word" enquanto Dylan escreve concentradamente à máquina. Na versão comentada do DVD de Don’t Look Back, Pennebaker explica os propósitos que o orientaram: “Não queria um simples concert-film. Cada concerto foi filmado com uma única câmara, sem preocupação em obter material para posterior montagem, e por vezes a película chegava ao fim a meio de uma canção". O realizador queria que o público pudesse “ver para lá da música”. Por isso, acompanhou Dylan nos vários momentos do dia que antecediam os concertos, procurando mostrar também “o responsável por ela”. (segue)

Jorge Palma (1950-2026)

 

+ Edit (18:08) - O Estado das Coisas:

(daqui; clicar na imagem para ampliar)

"Whiplashed middle powers seek new alliances as Trump rages on world stage"

STREET ART, GRAFFITI & ETC (CCCLV)

Paris, França, 2026

 

Revisões da matéria dada (LX)

 No 3º e último dia das eleições parlamentares na Rússia, reposição do label  

"Pussy Riot" (148 posts)

"‘My fear was too great’: the Pussy Riot member recruited by Russian spies to inform on fellow activists - In her first media interview since fleeing Russia, Rita Flores describes her three years of being run by the FSB"

"Hong Kong sex work exhibition explores violence and bodily autonomy in an underground industry"

(com a colaboração do correspondente do PdC em Pequim)

"O governo do primeiro-ministro avençado da Spinumviva com contrato de prestação de serviços com o Grupo Solverde, operadora de casinos e jogos online, entende que o jogo online legal e regulado não significa adicção" (daqui)

Não resta a menor dúvida que o pensamento filosófico português é rico, variado e pluralíssimo (e de ressonância internacional)

 

... não sei... mas tem assim um ar ... ... fachistolas?...

OLHAR PARA TRÁS (OUTRA VEZ) 

Durante os dois próximos fins de semana, o Grande Auditório da Fundação Gulbenkian acolherá um ciclo de cinema que, entre o documentário, o musical e o videoclip, ensaia diferentes formas de cruzar música, arte, cultura popular e vanguardas artísticas. Para o abrir, dificilmente haveria melhor exemplo do que Don’t Look Back (que também dá o título ao ciclo), o filme de D. A. Pennebaker sobre a digressão britânica de Bob Dylan, em 1965. Pennebaker, provavelmente sem sequer o suspeitar, faria história logo nos primeiros 2’10”: ao som de "Subterranean Homesick Blues", (ver aqui também) numa rua de edifícios em obras, Dylan exibe e deixa cair, um a um, cartões com palavras e fragmentos manuscritos retirados do texto da canção. Com década e meia de antecedência, a sequência contém já os rudimentos da estética do videoclip, forma autónoma de micronarrativa audiovisual que só se consolidaria em 1981, com a MTV. A canção surgira em 1965 em Bringing It All Back Home, o álbum “escandaloso” no qual Dylan, acompanhado por uma banda eléctrica, abalou a ortodoxia folk. (daqui; segue para aqui)

"This country is paying its people to read. Can it stop brain rot?"

          STREET ART, GRAFFITI & ETC (CCCLIV)

Paris, França, 2026

  

 

"Materia 3"

(sequência daqui) Materia não se constroi em torno de clímaxes óbvios ou refrões instantaneamente memoráveis: uma primeira audição pode deixar a impressão de superfícies belas, mas enganosas; audições posteriores revelam quão cuidadosamente estas superfícies foram construídas. A mão de obra em acção era a mesma do álbum Something In The Room She Moves: Elizabeth Goodfellow, bateria, Devra Hoff baixo, Maia na flauta, Chris Speed no saxofone e no clarinete, Tashi Wada nos sintetizadores e Kenny Gilmore na coprodução, engenharia de som e mistura. As diversas peças começam a articular-se, e. ainda que aparentemente fragmentadas, vão revelando gradualmente uma intrincada arquitetura interna. Em última análise, Materia é um olhar curioso para o interior da oficina de uma das compositoras mais aventureiras da música contemporânea. Ao revelar o seu método e tratar as canções como conversas em curso, Holter cria uma obra complementar que se sustenta pelos seus próprios meios. É um disco no qual os fragmentos se transformam em novas formas, a experimentação permanece indissociável da emoção e até os mais pequenos gestos musicais podem conter mundos infinitos.

"The truth of things is not something I particularly like. I go more for a good story than what really happened. That's just the way I am. I'm a big liar"

Anda tudo ao rebusco dos restos do Bloco, da direita mais direitolas e do último suspiro do CDS