Johnny Cash - "Down There By The Train" 

 

(sequência daqui) Há, porém, algo de paradoxal em Down Where the Willow and the Dogwood Grow. Apresentado como um novo tributo à obra de Tom Waits e Kathleen Brennan, o álbum não oferece uma única gravação inédita. Acaba, contudo, por funcionar como algo mais interessante: um reavaliador da extraordinária força das canções de Waits e Brennan num percurso que alterna entre baladas, blues andrajosos, canções de inspiração latina, gospel e peças quase faladas, reflectindo a impressionante diversidade do cancioneiro Waits/Brennan quando retirado da imensa sombra da sua personalidade. Ou como um espelho que, ao reflectir a obra através de vozes alheias - Solomon Burke, Bruce Springsteen, Willie Nelson, Lucinda Williams (que canta "Hang Down Your Head", a primeira canção oficialmente atribuída à parceria Waits-Brennan, publicada em Rain Dogs, 1985), Johnny Cash, Marianne Faithfull, Bob Seger, Diana Krall, John Hammond -, revela a qualidade rara de canções capazes de sobreviver a qualquer intérprete — inclusive ao seu criador. Afinal, um tanto ou quanto ironicamente, o título do álbum de homenagem haveria de ser extraído do texto de canção "Down There By The Train", o patinho feio inicial, em cuja primeira estrofe se lê: "There’s a place I know where the train goes slow, where the sinner can be washed in the blood of the lamb, there’s a river by the trestle down by sinner’s grove, down where the willow and the dogwood grow".

Katherine Priddy - "Sirius"

(daqui)

Digamos, então, todos em coro: 

“O mundo fica melhor sem ele!"

(ideia antiga e transcontinental)

O racismo não tem cor

“Now, we’re just living like somebody who is already dead"

À la Croate

Opá... "Schaffgotsch von und zu Kynast und Greiffenstein", pela vossa riquíssima saúdinha... NÃO!!!...  

(já bastava "a do Unhão")

... zu Trachenberg & coiso...

Edit (20:33) - O presuntivo:

 

Seera - "Mouj Al Bahar"

Bettye LaVette - "Yesterday Is Here"

 

(sequência daqui) "Ela salvou-me", confessou Waits ao "Guardian", em 2009. "Talvez eu também a tenha salvado. Ela é de ascendência católica-irlandesa. Estava destinada a ser freira. Pode dizer-se que a salvei do Senhor. Mas todos sabem que ela é o cérebro por trás do Papá. Eu sou apenas a figura de proa. É ela quem conduz o navio". Dylan uma vez comentou que, aos olhos de Waits, "todas as grandes coisas que surgiram em New Jersey não chegam aos calcanhares de Kathleen Brennan". Tom reforça a ideia: "Ela é como uma operadora de maquinaria pesada e uma clarividente — é raro encontrar essa combinação. Ela é extraordinária — podadora de árvores e ventríloqua, astronauta e detective particular. Estamos sempre à procura dessas duas coisas. Um jornalista e uma beldade de praia. É uma combinação que funciona para nós, porque muitas vezes estou num carrinho de bebé à espera de ser empurrado para o meio do trânsito. É ela que o faz". (segue para aqui)

"China premier urges AI governance to avoid ‘losing control’"

(com a colaboração do correspondente do PdC em Pequim)

Katherine Priddy - "Hurricane"

(daqui)

"E é isto que não pode ser!”,  

clama enxofradíssima a mana da Guidinha Sei Lá (e sobrinha-11.ª-neta natural do 9.º Senhor de Unhão (título de juro e herdade) e 1.º Conde de Unhão, e do 1.º Conde de Vila Pouca de Aguiar"!)

 

Edit (12:38) - ... entretanto, cá em baixo, na terra... 

Rosebud Fair Little Bighorn Victory Dance 

(25 – 26 de Junho, 1876)

 
 

WíyakAŋ Tȟašína – Sioux Warrior Song | Powerful Lakota Battle Chant

Ramones - "I Don't Want to Grow Up" 

 

(sequência daqui) Esta coleção homenageia não só a extraordinária versatilidade da composição de Waits, mas também a importância de um artista que continua a assombrar e a inspirar, partindo das margens para o centro. Poucos redefiniram o panorama da música popular, e da cultura em geral, como Tom Waits. Ao longo de cinco décadas, ele forjou uma estética singular que desafia os géneros e transforma o marginal em mito. Inspirando-se no vaudeville, no blues, no jazz, no folk, no teatro – e em praticamente tudo o que lhe chama a atenção – para criar algo inteiramente seu. Com a sua parceira criativa de longa data e esposa, Kathleen Brennan, ele desmontou e remontou a própria ideia de canção. O casal conheceu-se em 1978 no set de Paradise Alley (onde Waits fez a sua estreia como actor e Brennan trabalhou como argumentista). Embora se tenham casado apenas alguns anos mais tarde - "em Los Angeles, na Always Forever Yours Wedding Chapel, onde nos deram um saquinho que tinha lá dentro uma novela, The Vanishing Bride um Tampax, preservativos e um tira-nódoas. O escrivão chamava-se Watermelon" - começaram a colaborar em meados dos anos 80, dando início aos trabalhos mais experimentais de Waits com Swordfishtrombones, de 1985, e Franks Wild Years, de 1987. Trabalharam também com Robert Wilson em três musicais, The Black Rider (1989), Alice (1992) e Woyzeck (2000) (segue para aqui)

Batalha de Little Bighorn

(25 – 26 de Junho, 1876)

 

Crazy Horse

 

"The 1876 Battle of the Little Bighorn, commonly referred to as Custer's Last Stand, and known to the Lakota and other Plains Indians as the Battle of the Greasy Grass, was an armed engagement between combined forces of the Lakota Sioux, Northern Cheyenne, and Arapaho tribes and the 7th Cavalry Regiment of the United States Army. It took place on June 25–26, 1876, along the Little Bighorn River in the Crow Indian Reservation in southeastern Montana Territory. The battle, which resulted in the defeat of U.S. forces, was the most significant action of the Great Sioux War of 1876" (daqui)

"'I don’t worry about a robot takeover': AI expert Michael Wooldridge on big tech’s real dangers (and occasional blessings)"