E, depois do pensamento Mao Tsé Tung, segue-se o pensamento Xi Jinping (a sério, não é para rir!!!)

DAS MARGENS PARA O CENTRO

Quando, em 1993, Johnny Cash estava a trabalhar no seu memorável 81º álbum, American Recordings, o produtor Rick Rubin sugeriu-lhe convidar um grupo de compositores criteriosamente selecionados. Assinalando um ressurgimento na carreira de Cash, American Recordings excluiria qualquer tipo de produção sobrecarregada, deixando-o sozinho com uma guitarra e as letras. Para capturar o som na sua forma mais crua, o álbum seria gravado entre a sala de estar de Rubin e a cabana de Cash no Tennessee. Para além das cinco faixas escritas por Cash, o álbum incluiria, então, igualmente uma coleção de canções assinadas por um grupo eclético de artistas, de que faziam parte Nick Lowe, Kris Kristofferson, Leonard Cohen.e Loudon Winright III. Tom Waits também foi convidado a contribuir com uma canção. Mas, como ele contaria a Jim Jarmusch no substack "Every Tom Waits Song", havia apenas “Down There By the Train” que, até à altura, "ninguém quisera gravar. E também não conseguimos encontrar uma forma de o fazer que nos satisfizesse, por isso deixámo-la para trás. E lá ficou ela, à espera". (daqui; segue)

 

"Hang Down Your Head"

The Rolling Stones - "As Tears Go By"

O bisonte laranja nem entre "familiares" é capaz de não fazer merda...

 

Los Sara Fontán - "All the Bastards"

(do álbum Consuelo, na íntegra aqui)

É maravilhoso como tanta certezinha, bazófia e adivinhação, muito pouco tempo depois, não passam de certezinha, bazófia e adivinhação

Edit (15:56) - ... e o grande líder proletário, perante a derrota do pacote laboral devida ao neo-facho, verte uma sentida lágrima...

 

Edit (20:39) - ... e as forças reaccionárias da burguesia acusam-se mutuamente de terem caído na armadilha do neo-facho-quase-comuna...

É em todo o lado... já não se encontram por aí uns Baader-Meinhofzitos decentes nos saldos?...

Seera - "Khaleek Baeed"

(ver aqui)

Katherine Priddy Tests Her 

Woodworking Skills in The Luthier Sessions

A prova de que o ridículo não mata 

(JPP via CdO)

"Matches"

 

(sequência daqui) "Embora tivesse esperado ter tudo resolvido no terceiro álbum e na minha terceira década de vida, acabei por aceitar que talvez uma parte de ser humano seja ser uma obra em constante evolução. Será que esta coleção de canções é suficiente? Se acender uma faísca e lançar um pouco de luz para quem alguma vez sentiu o corpo vacilar, o amor vacilar ou o tempo a escapar-lhe por entre os dedos, então isso é suficiente para mim". E acrescentou: "Não queria que parecesse uma coisa completamente sólida e perfeita. Nunca é mais do que um instantâneo do momento em que nos encontramos". A faixa de abertura, "Matches" - sobre os históricos julgamentos das "bruxas" - é esclarecedora: "Quis transmitir raiva e dar voz aos milhares de mulheres que foram mortas naquela época". Demonstração dessa tese a meio do percurso do texto é assaz elucidativa: "They weren't burning witches, It was women on those fires". e a resposta que, 4 versos abaixo, colhe, ainda muito mais: "And you, you will rise with the moon, and show what scorn can do, don't they know that we have matches too?"

Claro, claro... era só o que faltava, a gebalhada ficar sem nutrientes...

... foi como quando a Rússia 

invadiu a Ucrânia...

(e o taberneiro há-de fazer de Lukashenko)

Daughters of Donbas - "Riddle"  

(Live in Lviv)

(daqui)

 Ukrainian Children — Stolen by Russia

 

 

Seera - "Junoon Almal"

"Lá tout n'est qu'ordre et beauté, luxe, calme et volupté"  

(Charles Baudelaire de "L’Invitation au voyage" in Les Fleurs du Mal, 1857)

"The land of cocagne (cuccagna): an imaginary land where one would live without work and without worry, in abundance and joy"

Luxe, Calme et Volupté - Henri Matisse, 1904.

Cocanha - "Jana d’Aimet"

(daqui)

"Welcome to ‘the Claw’: the White House fighting cage captures Trump era rot"

Edit (17:08) - “'Donald Trump has been showing signs of his age for quite some time', said Tara Setmayer, a former Republican communications director on Capitol Hill. 'It’s on display almost daily as he struggles to stay awake during official meetings, he is more irritable and going on rage tangents and throwing temper tantrums when he doesn’t get his way. These are not signs of a well-adjusted adult approaching 80 years old'”

UM INSTANTÂNEO DO MOMENTO

Não são muitas mas há que prestar-lhes atenção. Falo das referências ao facto de Katherine Priddy ter dedicado boa parte do ano passado a participar na digressão Flying With Angels, de Suzanne Vega. Não só lhe fica muito bem no currículo ainda curto mas absolutamente imaculado, como não será, certamente, inferior à sensação que, em 2018, experimentou ao saber que, na "Mojo", Richard Thompson considerara o seu EP de estreia, Wolf, o melhor disco que escutara nesse ano. Aprender com os mestres foi, pois, aquilo de que Priddy desejou prestar contas nos belíssimos The Eternal Rocks Beneath (2021) e The Pendulum Swing (2024). “Queria terminar este álbum com um ponto de interrogação”, disse agora Priddy à "KLOF Mag" a propósito do último These Frightening Machines. "Embora tivesse esperado ter tudo resolvido no terceiro álbum e na minha terceira década de vida, acabei por aceitar que talvez uma parte de ser humano seja ser uma obra em constante evolução". (daqui; segue para aqui)

 

 

"These Frightening Machines"

Vá lá... pelo menos, "sotor fascista", "sotor burro" ou "sotor maluco", para não magoar o "sotor taberneiro" (via MdO)

Edit (16:48) - ... entretanto...

Revisões da matéria dada (LVIII)

 

Cocanha

 

Pieter Bruegel, o Velho - O País da Cocanha (1567)

"Remenanuèch"

 

(sequência daqui) Logo na faixa de abertura, “Remenanuèch”, estabelece-se a tonalidade global com uma intensidade quase punk, narrando a domesticação de um drac (dragão) metamórfico. “Adissiatz Palhassonaira” conduz o diálogo vocal do duo para um território no qual cada cantora se ocupa de melodias e textos diferentes antes de convergirem numa micro-coda translúcida. “Au Nòst’ Casalòt” intensifica ainda mais a experiência com percussão como um metrónomo de metal corroído. “Jana D’Aimet”, última faixa e clímax absoluto do disco, é uma composição monstruosamente exigente em que passagens solenes irrompem em explosões vocais extáticas. Dufau e Fraysse gargalham, murmuram e uivam como se evocassem algo antigo e perigoso sob a superfície ardente da música. Produzido em conjunto com o visionário catalão Raül Refree, as Cocanha haviam imediatamente antes publicado o álbum 4132314 em colaboração com os catalães Los Sara Fontan e Tarta Relena, no qual prestam homenagem às trabalhadoras da antiga fábrica têxtil de Barcelona, Fabra i Coats: através de padrões numéricos de tecelagem, traduziram os números em estruturas rítmicas e frases melódicas, articulando-as com canções tradicionais de trabalho. A tal actividade muito pouco apreciada no Pays de Cocagne.

Donovan - "The War Drags On"

Recorde para o "Guinness" de criaturas a cabecear perante lenga-lengas repletas dos chavões patriótico-camonianos do costume e uma ou outra "resiliência"... e nem uma referenciazinha à gloriosa tribo dos gebos do ludopédio que, em breve, partirá para oh quão terríveis refregas!... 

 “Apenas o mastro em que a bandeira é hasteada e o vento. Nenhuma bandeira”

Notável performance espontânea 

de música coral contemporânea

Madonna - Confessions II - The Movie

 

"These green lights shooting out of everyone’s vulvas and sometimes butts are there to signify life force and unstoppable orgone energy. Power is in desire, not in being desired though, unavoidably, the first carries the second as a side-effect. Due to some complicated edits between a car interior and a table, it’s never completely clear whether Madonna is the driver, the passenger or is on top of the car, menacing its inhabitants, but one way or another, this leads the car to crash, whereupon somebody – indicated by a beautiful, slightly 80s, red lipstick bow – snogs the airbag. Doesn’t really matter who. It’s reminiscent of Daniel Bergner’s book about the omnivorous female libido, What Do Women Want? So you could read the book, or you could take the short answer. She wants everything. She’ll crash your car and get off with your airbag. To be real, it’s probably her own car."

A 21 de Julho de 2023, as televisões estavam cheias com padralhada, o Sumo Patífice, "peregrinos", pessoas que "questionam", zombies, bola, surubas e social-fascistas. Como sempre.

 

"China Aims A.I. at Predicting Who Could Pose a Political Risk"

 

(com a colaboração do correspondente do PdC em Pequim)

"The architecture of the internet creates risks for democracy" (via OMQ)

Uma belíssima tradição zombie de raiz hispânica

... e rico historial anterior: I, II, III, IV      

Cocanha feat. Edredon Sensible - Flame Folclòre - Live

 

(sequência daqui) Flame Folclòre (terceiro álbum das Cocanha, após I Ès ?, 2017, e Puput, 2020) é uma obra inquieta e arrebatadora que transforma tradições ancestrais em algo ferozmente contemporâneo, impulsionado por ritmos hipnóticos, pandeiretas de cordas, percussões corporais e harmonias explosivas. É, pois, na matéria do próprio álbum que se encontra um duplo gesto artístico e político relevante: as representantes actuais da Cocanha original cantam integralmente em occitano (uma língua minoritária com cerca de 600 000 falantes que se estendem pelo Pays d’Oc, no sul de França, e chegam até aos Pirenéus e ao norte de Itália), durante muito tempo marginalizado pelo Estado francês, que o encarava como manifestação exótica, folclórica, e peculiar, mas sem qualquer importância. As Cocanha, porém, em vez de o tratar como folclore de museu, injectam-lhe urgência e vitalidade. A sua música torna-se "um acto de recuperação da língua, da memória coletiva e da tradição, uma força subversiva e libertadora: a alegria colectiva como acto político". (segue para aqui)

Los Sara Fontán (en directe des del Museu del Ciment, a Castellar de n'Hug) 

"La proposta musical de Los Sara Fontán parteix del diàleg imaginatiu i sempre en constant mutació de la bateria i les bases d’Edi Pou i el violí i els pedals de Sara Fontán. El duet ha trobat a través de nombrosos concerts pel territori i l’estranger un espai elàstic per improvisar, modular i fer créixer les seves composicions. Però encara que la naturalesa del seu so parteixi del moment capturat en viu, Los Sara Fontán tampoc han defugit les possibilitats d’experimentar dins de l’estudi amb el seu debut Queda pendiente.

Numa manifestação de piroseira nostálgica, não podia faltar o lugar comum (ainda por cima erradíssimo!) da, ó da!... "sódade"... ("António José Seguro apontou ainda a palavra 'saudade' como exemplo da riqueza e singularidade do português"), teimosamente "intraduzível"

Hildegard von Bingen - The Marriage of the Heavens and the Earth by Catherine Braslavsky & Joseph Rowe

 

+ The Marriage of the Heavens and the Earth (Braslavsky/Rowe), na íntegra aqui

Agora que parece que, de repente, toda a gente acordou apavorada com a AI, é capaz de ser a altura certa para:

 
Revisões da matéria dada (LVII)

 
Tecnologia (779 posts); produtividade (307 posts); tripalium (141posts)

 

Edit (07/06/2026) - exactamente há 10 anos, estávamos aqui 

(clicar na imagem para ampliar) 

 

"Starting in 1790 and ending in 1794, Grégoire had been studying the linguistic situation of revolutionary France. Through a survey, he had determined that France was divided into 30 or so languages and that the national language was only well known and used by 3 million or so of the nation’s 25 million inhabitants. These findings, as well as suggestions on policy to deal with it, were laid out in the Report on the necessity and means to annihilate the patois and to universalise the use of the French language. The findings were an utter shock to many in the revolutionary government and many governments to follow. This document would outline the justification for not just France’s policy towards language but towards the idea of multiculturalism as a whole. But what were the ideas Grégoire presents?" (daqui)

"Russia is considering lowering the country's minimum working age to 12 and reopening child labor camps active during the Soviet Union era to address shortages stemming from the war in Ukraine"

 

The Pioneers, the CP's program for young people

 

Edit (06/06/2026) - "Russia Should Reopen Soviet Child Labor Camps, Says Moscow Official"

Children’s commune in Ingulets, Ukraine, during the Soviet occupation

NO JARDIM DO PARAÍSO

Quando, após a Revolução Francesa de 1789, os revolucionários vitoriosos encarregaram o padre católico Henri Grégoire de estudar as línguas regionais, o seu relatório de 1794 tornar-se-ia a pedra angular das políticas que proibiam o uso de qualquer língua além do francês na vida pública, no ensino e nas escolas. Apesar disso, estas línguas continuaram a ser faladas nos bairros operários, nas fábricas, nas docas e nas zonas rurais fora de Paris. É, numa delas, o occitano, que, desde a sua formação em 2014, as Cocanha - isto é, Caroline Dufau e Lila Fraysse - têm vindo a reinventar a música da Gasconha, do Languedoc e dos Pirenéus, a partir do trabalho sobre fragmentos do repertório tradicional. E foi a partir do contacto com os Carmina Burana – essa opulenta colecção de poemas e canções de Goliardos, libérrimos monges devassos medievais – que tropeçaram na primeira referência ao País de Cocanha: uma terra imaginária de liberdade e abundância, "onde se prestava culto ao prazer e ao ócio, e o trabalho e a velhice eram desconhecidos". Algo como um jardim do paraíso pagão no qual, segundo se explica em Cocanha - A História de Um País Imaginário (de Hilário F. Júnior), "os cocanianos passam a vida a comer, beber e fazer sexo. A fundirem-se com a Natureza. Logo, a Cocanha não é uma festa qualquer, é um tipo especial, é a festa por excelência, uma orgia".  (daqui; segue para aqui)

"Diuré Samsir"

A felicidade da escravatura (IX)

"Estavam a colher morangos e foram queimados vivos porque exigiram pagamento aos capatazes. Quatro trabalhadores, três afegãos e um paquistanês, morreram no interior da Calábria; um quinto sobreviveu", (...) Os trabalhadores afegãos foram queimados vivos porque queriam receber os seus salários [...] O sobrevivente: sem receber salário desde Abril" (Il Manifesto)

Marjane Satrapi (1969-2026)

"The rise of end times fascism"  

(Naomi Klein and Astra Taylor)

 

 

+ "Apocalyptic fascism: a chilling diagnosis - Survivalism, supremacy, and the politics of abandonment"

Ver também aqui

 ... e ainda...

 

Almost 9/11

Serviço público

 

(daqui)

Não é preciso nenhum doutoramento para o perceber

 
"Trump é bufo, estúpido, psicopata descontrolado. Putin é maquiavélico"

 

Também em versão street art:

Sem dúvida, um "exemplo de surrealismo que vai para além do histórico e entra por terrenos onde poucos cérebros humanos terão ousado adentrar-se"

(clicar na imagem para ampliar)

Revisões da matéria dada (LVI)

Pedro Passos Coelho: o perfil de um líder