Era só trabalho de campo 

e carregamento da bateria

 
"Their sexual encounters 'gave him the power to write to the children of Israel'"

Pedro Gonçalves (1970-2021)

"Eu sou passageiro"

Iggy Pop - "The Passenger"

O PONTO ONDE TUDO REBENTA

Há três anos e ao 12ª álbum, os Low - Mimi Parker, Alan Sparhawk e, então ainda, Steve Garrington – despiam definitivamente a pele do "slowcore" (que, na verdade, sempre haviam rejeitado) e entregavam-se a um exercício de autêntica metamorfose: Double Negative, um dos mais assombrosos álbuns de 2018, soterrava as canções em avalanches de estridência e dissonância, electrocutava melodias e harmonias e, numa reacção quase instintiva aos anos da peste-Tump, autorizava que, pelo meio da tempestade electro-acustica, se decifrasse uma espécie de SOS invertido: “It's more let it out than let it go, it's not the end, it's just the end of hope”. Agora que, com Hey What, se dispõem a cartografar o território então descoberto, Alan e Mimi conseguem já traçar as linhas que unem esse tempo com o do pesadelo pandémico que se lhe seguiu e que esteve também como pano de fundo do novo álbum: “Tínhamos tudo isso na cabeça, evidentemente. Mas somos ambos muito pouco deliberados no que escrevemos. Não planeamos os tópicos sobre que vamos escrever. O que acaba por surgir são as nossas reacções ao que acontece à nossa volta. No ano passado, houve também os enormes protestos Black Lives Matter. Foi como um grande despertar profundo da América sobre a necessidade urgente de pensarmos o que deveríamos fazer. Ainda estamos a sair dos anos Trump... foi uma época horrível para a qual a pandemia foi a cereja em cima do bolo. E houve todos aqueles medos que vieram à superfície: o que irá acontecer se não puder sair daqui? Se não puder estar com a minha família e com os meus amigos?... ‘Days Like These’ foi escrita imediatamente antes da pandemia e era um olhar sobre quão ridícula a atmosfera política e social se havia tornado. E sobre quem, na realidade, somos e tudo aquilo que supúnhamos indiscutível, enquanto raça, género... Darmo-nos conta quando já somos mais velhos, de que a nossa forma de ver as coisas está errada, é bastante estranho”. (daqui; segue para aqui)

"Days Like These"

"Chinese province targets journalists, foreign students with planned new surveillance system

(com a colaboração do correspondente do PdC em Pequim)

Musica Ficta + Ensemble Fontegara - "Chacona" (Juan Arañés)/"La mañana de San Juan" (Diego Pisador)

Portanto, pura questão de táctica eleitoral, tarde e a más horas

 
"A cerca de um mês da campanha eleitoral para as eleições legislativas antecipadas, o ministro decidiu afastar-se para não contaminar a acção do executivo socialista"

Haiku Salut

"Firewood"
"Loves"  

 

(from the original score for Buster Keaton's 1926 comedy classic The General)

Esta javardagem ainda não compreendeu que o vómito online não é bem o mesmo que rabiscar portas de casa-de-banho

Oção & infinitivo

A França está a transformar-se num foco infeccioso perigosíssimo

Katherine Priddy (The Luminaries Magazine TV Interview)

Só nos faltava esta de, lá no fundo, a Merkel ser uma velha punk...

"Paroles Paroles"

 

(sequência daqui) Para o último, The French Dispatch, voltou a recorrer a Desplat que comporia música inspirada em Erik Satie e Thelonious Monk e pediu a Jarvis Cocker que gravasse uma versão de "Aline" (1965), baladona lacrimejante de Christophe, ídolo “romântico” da pop francesa. Não se ficariam, no entanto, por aí: o nativo de Sheffield com o mais tolerável sotaque francês do Reino Unido, sob a produção executiva de Anderson, ampliaria a ideia para um álbum inteiro – Chansons d’Ennui Tip-Top –, “companion piece” e “extensão musical” do filme, onde, com supremo garbo e nenhuma iconoclastia, e na companhia ocasional de Lætitia Sadier (Stereolab), ressuscitaria 12 vetustos sucessos de Dalida, Brigitte Bardot, Nino Ferrer, Jacques Dutronc, Serge Gainsbourg, Françoise Hardy, Alain Delon, Marie Laforêt e Brigitte Fontaine. No filme, "Aline" é escutada emanando diegeticamente do jukebox do café Le Sans Blague. É, sem dúvida, a melhor forma de saborear esta “period piece”.

 União Ibérica

"Hoje sabemos que a ruptura portuguesa, longe de ser inevitável, foi o fruto de uma conjugação bastante imprevisível de factores e de motivações, e sabemos também que o seu principal motor não foi um sentimento nacional supostamente acalentado pelas massas. Está provado que, a par do grupo que liderou a revolta, muitos eram os lusos que pretendiam que Portugal permanecesse na Monarquia Espanhola"