CONTAMINAR, SIM

Ela não o diz, uma vez, por desabafo ocasional. Sistematicamente, em todas as entrevistas, Nicola Kearey faz questão de declarar “Não gosto de música folk”. Coisa aparentemente contraditória com o facto de fazer parte de uma banda – Stick In The Wheel – que, desde o primeiro álbum, From Here (2015), tem sido vista enquanto potencial farol de um – mais um... – “folk revival”. Kearey (e o guitarrista Ian Carter), no entanto, insistem em explicar o seu ponto de vista à “Uncut”: “A forma como, actualmente, a folk é encarada foi determinada pelos recolectores da época vitoriana, quando essa era uma ocupação das classes superiores que pretendiam preservar a música das pessoas comuns do grande império. Privilegiavam as canções rurais, livres da contaminação das gentes urbanas. E dos imigrantes. Andavam à procura de 'idiots savants' e organizaram as recolhas de modo a confirmar a sua narrativa. Acabou por ser uma construção social – canções de trabalhadores vistas pelo prisma do coleccionador de classe média – bastante problemática”. 

Contaminação é, justamente, aquilo que os Stick In The Wheel menos receiam. Oriundos de um nicho ecológico que vai das "guitar bands" ao que Carter designa por “the continuum from jungle to dubstep to grime”, a abertura à folk coincidiu com o momento em que o avassalador processo de gentrificação dos bairros populares londrinos atingiu a sua zona de origem, Walthamstow: “Libertar a folk do estatuto de peça de museu, teve também muito a ver com o interesse pela história do quotidiano operário, das nossas raízes, podemos aprender imenso com as grandes histórias da música tadicional inglesa. Mas a relação dos ingleses com a sua cultura é estranha, complicada e carregada de perigos: o nacionalismo, o racismo, a 'political correctness'”. Follow Them True é, entao, uma extraordinária reflexão em treze capítulos – “sobre ciclos e rituais, o poder de nos transformarmos e ao mundo, a repetição do passado, fantasmas e morte, terras e lugares, ladrões e mendigos, uma declaração de comprometimento, uma ameaça e uma promessa: o protesto é implícito, faz parte da nossa própria natureza” –, assente na rude beleza das poderosas harmonias vocais, no espírito de Eliza Doolittle que paira sobre as vogais de Nicola e no sólido e tenso travejamento de guitarra, violino, flauta, acordeão, bateria e electrónica.