Jarvis Cocker’s Closet Picks

"California Girls" 

 

(sequência daqui) Era uma tapeçaria musical que fundia psicadelismo, barbershop, folk, jazz, doo wop e música erudita, num painel lisérgico da história cultural americana — da Plymouth Rock ao Grand Coulee Dam. Como escreveu o "Guardian", "Se Aaron Copland, Charles Ives, George Gershwin e Duke Ellington eram génios da composição musical norte-anericana, Wilson também o era". E Lester Bangs subia a parada: "Ouvir  Smile é como, num sonho, entrar numa imensa catedral decorada com mil ícones da cultura pop americana". Mas o sonho converter-se-ia em pesadelo. Wilson tinha começado a experimentar canabis e LSD e gabava-se de ter escrito "California Girls" durante a sua primeira trip de LSD. Isso, porém, em conjunto com o excesso de trabalho e a influência perniciosa do pseudo-psiquiatra e "guru" Eugene Landy, conduzram-no a a um crescente isolamento e a internamentos hospitalares frequentes por transtorno esquizo-afectivo e perturbação bipolar. (segue para aqui)

Bruce Springsteen - from the Land Of Hope & Dreams Tour - Manchester 5.14.25

(aqui)

"Faith in Finance? China’s Temples Embrace Consumer Culture"

 

Buddha-shaped toys for sale at Huayan Temple in Datong, Shanxi province

(com a colaboração do correspondente do PdC em Pequim)

Lalo Schifrin (1932 – 2025)

Lalo Schifrin - "Bullitt", de Soundtracks (na íntegra, aqui)

Espera-se que uma estadia VIP na Benidorm da Coreia do Norte inclua uma visitinha à toca dos unicórnios do rei Tongmyong

"Wouldn't It Be Nice" (de Pet Sounds, na íntegra aqui)

 

(sequência daqui) A exuberante estética de produção de Phil Spector foi também uma inspiração directa, e o seu eco pode ser ouvido com nitidez, por exemplo, em “Don’t Worry Baby” (1964), um dos primeiros momentos de transcendência emocional da banda. A saúde mental de Brian, no entanto, começava a vacilar. Sempre desconfortável em palco, sofreu um colapso nervoso durante um voo e abandonou as digressões. Livre dos terrores da estrada, mergulhou no seu universo próprio no estúdio, onde criava com uma liberdade sem precedentes, usando harmónicas, acordeões, garrafas, latas e outros instrumentos não convencionais. Era lá que se sentia feliz. Era lá que inventava o impossível. Em Pet Sounds (1966), atingiria a maturidade artística. Mas a recepção nos EUA foi morna. O projeto seguinte, inicialmente chamado Dumb Angel e depois renomeado Smile, aprofundaria tanto a sua genialidade quanto a sua instabilidade. (segue para aqui)

"The Republican Plot to Un-Educate America"

"AI and the techno-utopian path not taken"

Pulp - "The Trees"

(daqui)

STREET ART, GRAFFITI & ETC (CCCXXXI)

 
Pinhal Novo, Portugal, 2025

 

Kissing ass

... e estamos assim...

A ideia só pode ser reduzir o número de cidadãos portugueses a metade do actual

"Exige-se conhecimento de língua e de cultura portuguesa" *

 

* Correcção: "língua e cultura portuguesas" 

AS VIDAS DE BRIAN

 

 

Em 1961, os irmãos Wilson — Brian, Dennis e Carl —, em Hawthorne (uma cidade a Sul de Los Angeles), com o vizinho Al Jardine e os primos Mike Love e Bruce Johnston, formaram um grupo - The Beach Boys. Se, desde o início, a influência directa de Chuck Berry era evidente (com "Sweet Little Sixteen", por exemplo, a servir de matriz para "Surfin’ USA"), foi em pouco tempo que Brian se destacou como o verdadeiro arquitecto sonoro da banda. Apesar de não ser surfista (e nem sequer saber nadar), Brian amava carros, raparigas e, sobretudo, os estúdios. Fora educado musicalmente por Roy Rogers, Carl Perkins, Bill Haley, Elvis Presley, Henry Mancini e Rosemary Clooney. Agora, encenava ali os sonhos do eterno Verão californiano, cercado pelos melhores músicos de estúdio de Los Angeles, fascinado com o poder de esculpir emoções em fita magnética. Tinha também ouvido absoluto. Mas nunca alguma vez iria ouvir as suas composições em stereo: em consequência de acidente escolar ou da brutalidade do pai, Murray, era surdo do ouvido direito. (daqui; segue para aqui)

 

"Surfin' USA"

Usmifka - "Danjova Mama"

 

 

(daqui + "USMIFKA (Bulgarian for 'smile' – усмивка) is a Danish women’s choir consisting of 28 talented singers. They are artistically and musically led by conductor Anne Louise Munch. Their repertoire consists mainly of Bulgarian folk music arranged for women’s choirs in the 1950s by famous Bulgarian composers such as Philip Koutev and Petar Lyondev. These arrangements became known in the West through the choir 'Le Mystère des Voix Bulgares'" + aqui)

"Democratize AI or Make the AI Oligarchy an Inevitability"

Isto - "Um sucesso militar espectacular" -, na boca de um farsante javardolas, vale quanto?

Secrets We Keep (Reservatet) - soundtrack by Halfdan E & USMIFKA

(álbum integral)

STREET ART, GRAFFITI & ETC (CCCXXX)

 

Lisboa, Portugal, 2025, Gonçalo Mar (III)

(clicar na imagem para ampliar; via DT)

Cambada de comunas

 

"O Mecanismo Europeu de Estabilidade (MEE) admitiu hoje 'riscos significativos' para a sustentabilidade da dívida pública portuguesa, sugerindo (...) a aposta na imigração para os conter"

Recordando a Santa Aliança Social-Facha/Vaticano S.A.

"Transmuted Matter"

 

(sequência daqui) Grande é, pois, o pasmo quando, agora, perante Instant Holograms On Metal Film - o proverbial álbum de fumo colectivo do cachimbo da paz -, se escuta as vozes de Sadier e Marie Merlet declarando "The numbing is not working anymore, an unfillable hole, an insatiable state of consumption, assigned trajectory". E, logo a seguir, "Killing the possibilities, of there being other stories, conceptualisations, of progress and development, Open are the possibilities! A deluding promise of a middle class for old times on". É verdade que ainda persistem sinais de baixa filosofia-de-redes-sociais mas, no seu melhor, é como se a banda tivesse dobrado a fita do tempo e, colando o passado sobre o presente, tivesse gerado um universo alternativo onde Magritte e Hopper - por entre Deleuze e Guattari, pulsações motorik e funk electrónico - trabalham no projecto de uma catedral Bauhaus para a Bacia de Aitken, no Sul Polar da Lua.

Material de estudo para o ignorante e/ou pobre de espírito que afirma "Não devemos habituar-nos à guerra"

"Antes, ironizava-se que a Europa, no Médio Oriente, tinha sempre o 'Óscar para o melhor actor secundário', dado que os EUA lhe não deixavam levantar a grimpa. Agora, ver a senhora Leyen telefonar, carinhosa, a alguém com um mandado de detenção do TPI é uma bela comédia série B"

"China to make all hospitals offer epidurals to incentivise childbirth"

 

(com a colaboração do correspondente do PdC em Pequim)

"Fake", só pode ser "fake": "vários livros de Hitler" é, de certeza, invenção; um livro e praticamente não folheado e já é uma sorte!

A religião prejudica gravemente a sua saúde (XII)

 
"These evangelical men saved sex for marriage – they weren’t well prepared"

Mss esse gajo-coiso-deus ou lá

 o que é afinal de que lado está?

"TV anchor Sahar Emami denounced Monday’s 'aggression against the homeland' and the 'truth' as a blast went off and smoke and debris filled the screen. The footage then showed her fleeing the studio as a voice is heard calling, 'God is greatest'”

 

Edit (00:43) - ... e de onde menos se esperava... a solução!

Gwenno - "Den Heb Taves"  

(filme real. Mark Jenkin)

(ver aqui)

A FITA DO TEMPO

No ano passado, Rooting For Love apresentava-se com todos os preocupantes sintomas da obra de final de carreira: Laetitia Sadier, ao 5º álbum a solo após a separação dos Stereolab (2009), parecia desinteressar-se de vez do, até aí, fértil cruzamento entre a estética retro-futurista e o diálogo com o marxismo e o situacionismo e escorregava, ideologia abaixo, para o território das "personal politics", abeirando-se mesmo da involuntária comicidade "new age":“Smile at your spleen, inundated with light, and be serene, smile at your kidneys, lights escaping, color is blue, feel your organs smiling back at you”. Os Stereolab tinham emergido em Londres no acampamento "indie" local dos anos 90, mas, na verdade, nunca soaram como os seus contemporâneos. Se mantinham alguns pontos de contacto exteriores, estes situavam-se no pós-rock, no revivalismo do easy listening, na eletrónica experimental e na cena underground que revelou bandas como Pram, Broadcast e Plone.  (daqui; segue para aqui)

"Aerial Troubles"

The Beach Boys - "Don't Worry Baby"

Apocalypse now?

"The first horseman rides a white horse, carries a bow, and is given a crown as a figure of conquest, perhaps invoking pestilence, or the Antichrist. The second carries a sword and rides a red horse as the creator of (civil) war, conflict, and strife. The third, a food merchant, rides a black horse symbolizing famine and carries the scales The fourth and final horse is pale, upon it rides Death, accompanied by Hades."They were given authority over a quarter of the Earth, to kill with sword, famine and plague, and by means of the beasts of the Earth"

The Horsemen of the Apocalypse, in a woodcut by Albrecht Dürer (c. 1497–1498.), ride forth as a group, with an angel heralding them, to bring Death, Famine, War, and Conquest unto man

Beach Boys - "Heroes And Villains"

(de The Smile Sessions, na íntegra aqui; ver aqui também)

Brian Wilson (1942 - 2025)

David Byrne ft. Olivia Rodrigo - "Burning Down the House"

"Grown Ups"

(sequência daqui) Na verdade - entre programas de rádio, televisão, conferências e quase-academismos afins - Jarvis nunca deixou de ter uma agenda generosamente preenchida. O que, de certo modo, é impossível não reparar neste novíssimo More que, tal como já acontecia com This Is Hardcore e We Love Life (apesar da produção de Scott Walker...), se apresenta como um sólido e, aqui e ali, impressionante trabalho de marcenaria mas nunca na qualidade de algo capaz de fazer abanar os alicerces do artesanato contemporâneo. Claro que se, apesar disso, no vaudeville de subúrbio de Hardcore..., os textos apontando sibilinamente em várias direcções não escasseavam ("I am not Jesus though I have the same initials, I am the man who stays home and does the dishes, a man told me to beware of thirty-three, he said 'It was not an easy time for me', but I'll get through, even though I've got no miracles to show you"), em More, Jarvis Cocker, Candida Doyle, Nick Banks e Mark Webber continuam a ser capazes de desenhar maravilhosos instantes de deboche ("Screwing in a charity shop on top of black bin bags full of donations, the smell of digestive biscuits in the air", 'Tina') envoltos em aromas de feira.

Este assunto já tinha sido

aqui aflorado

 

"30 anos depois, este país ainda não arranjou forma de se defender dos nazis"

Falta de mão de obra na construção civil | Mercado de escravos de Lagos

Making America great again (XIV)!

 

Vivam as "pessoas más"!

Edit (22:46) - "The very incompetent "Governor," Gavin Newsom, and "Mayor," Karen Bass, should be saying, "THANK YOU, PRESIDENT TRUMP, YOU ARE SO WONDERFUL. WE WOULD BE NOTHING WITHOUT YOU, SIR," Trump said"

Making America great again (XIII)! 

 

"Trump orders National Guard to LA after clashes"

"Tina"

 

(sequência daqui) Tudo o que de extra-musical se lhes seguiu após os passos inseguros de This Is Hardcore (1998) e We Love Life (2001) e o longo hiato posterior tem apenas o valor da cusquice elevada ao patamar de teoria da conspiração: era Danae Stratou, mulher do ministro das Finanças grego, Yanis Varoufakis, a personagem de "Common People" ("She came from Greece she had a thirst for knowledge, she studied sculpture at Saint Martin's College, that's where I caught her eye")? Jarvis Cocker invadiu o palco dos BRIT Awards de 1996 quando Michael Jackson interpretava "Earth Song" num gesto impulsivo e irreflectido ou foi tudo minuciosamente planeado? Entregou ele ao Foundling Museum, de Londres, um saco cheio de cópias de "Romania Today", uma revista em língua inglesa de propaganda das maravilhas do regime de Ceausescu? A modelo da capa de This Is Hardcore é ou não a política e actriz russa Ksenia Sobchak? (segue para aqui)

Só o assalto era já de aplaudir; a fuga de trotineta é simplesmente maravilhosa

"From White House sleepovers to Epstein allegations, how the relationship between Musk and Trump spectacularly imploded"

E, a propósito de "reforma do Estado", também parece ser um muito bom momento para se reler e actualizar tudo o que para aqui há sobre fundações, observatórios e afins (Crónica dos Anos da Peste I, II, III, IV)

Pulp Later With Jools Holland 1st June 2025

 

(sequência daqui) O essencial, porém, fora assegurado: o instável grupo de criaturas que ia constituindo os Pulp mantinha-se junto (tanto quanto era possível num permanente vai e vem) e os próprios acidentes que ocorriam - por exemplo, Jarvis cair da janela de um primeiro andar quando, para impressionar uma miúda, fazia uma imitação do Homem Aranha - enquadravam-se perfeitamente nas coordenadas daquela peculiar normalidade. O que, caminhando ao longo de uma produção discográfica razoavelmente regular - Freaks (1987), Separations (1992) - lhes permitiu chegar a Intro - The Gift Recordings (1993), que, antes de His 'n' Hers (1994) e Different Class (1995), por essa altura, me obrigava a vê-los como "A banda sonora para um circo de aberrações (Individuais, domésticas, sociais)" na qual "a eufórica celebração da Grã Bretanha e da sua paisagem humana como sarjeta da moral cristã e vistoso lixo para incinerar numa colorida feira popular foi organizada por quem, pelo povo não revela um exagerado afecto. (...) Different Class (a baixa, desprezível, abjecta e orgulhosa) foi o alfa e o ómega de uma trajectória única. A escuta de tudo aquilo que o antecede pode não ser sempre exaltante mas, pelo meio do 'glamour' rasca, das lantejoulas em segunda mão e do 'chic' de saldo (isto é, Roxy Music devolvido ao proletariado suburbano), explica demasiado bem a genealogia de uma glória adiada". (segue para aqui)

Já estava em muito boa altura 

de actualizar esta história

 

Edit (20:38) - ... e este senhor está a precisar de cuidados profissionais...

... ... ... e este(s) também... ... ...

LIMPAR O PÓ AOS ARQUIVOS (XCVIII)

(com a indispensável colaboração do R & R)

(clicar na imagem para ampliar; ver aqui)

 

"Common People" (de Different Class na íntegra aqui)

"Got to Have Love"

 

(sequência daqui) À beira da desintegração por manifesto desinteresse das gentes (por essa altura, mais motivadas pelo carnaval Britpop), entra em cena Russell Senior, guitarrista e violinista, fundador da Dada Society - também conhecida como New Wave Society - na universidade de Bath (onde também desempenharia o papel de Josef K., numa encenação de O Processo, de Kafka), e activamente militante durante a greve dos mineiros de 1984 em cuja violenta Batalha de Orgreave participou. "O Russell, realmente, salvou-nos. Tinha a opinião que não deveríamos ser exclusivamente um projecto musical, que deveríamos incluir outras formas de expressão artística", conta hoje Jarvis à "MOJO". Prosseguiram, então, na qualidade de Jarvis Cocker Experience & The Wicker Players que, em diversos pubs, apresentariam The Fruits Of Passion, uma peça surrealista na qual o baterista Magnus Doyle tentava o coito com uma laranja. (segue para aqui)

O triunfo do Joker

Bob Dylan - The greatest songwriting process of all time

UMA PECULIAR NORMALIDADE

 

 

Pode dizer-se que, em boa medida, foi Russell Senior quem salvou os Pulp da extinção. Jarvis Cocker, desde os 7 anos, "por influência dos Beatles", sonhava ser membro de uma banda. E, por volta dos 14, preencheu um caderno de apontamentos com "The Pulp Master Plan": "O grupo deve insinuar-se na opinião pública criando canções pop bastante convencionais, porém, ligeiramente excêntricas", prometia o inventor dos então Arabicus Pulp, cuja estreia em palco ocorreria na Sheffield City School, em Março de 1980. Três anos depois, seria publicado o primeiro álbum, It, que, aquando da sua reedição, em 1996, me faria classificá-lo como uma "colecção de canções moldadas no idioma clássico da pop e já devidamente avinagradas por aquele tipo de ironia corrosiva que haveria de transformar-se na imagem de marca de Jarvis Cocker como 'songwriter'". Ninguém reparou. (daqui; segue para aqui)

 

"Spike Island"